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    这也是为什么杨谦一直觉得，版权意思更重要，音乐的危机来自于盗版的冲击！

    “......但听老师您这么说，我忽然明白了，音乐市场其实是外忧内患，没人听了，大家没有新歌听不爱关注了，华语乐坛也会萎靡不振，像现在的京剧行业一样，虽然还是有很多人在坚持，但想要翻身非常困难。”

    杨谦苦笑地说道。

    “就是这个道理，所以我们不能说现在短视频音乐不行，新音乐人不行，就拒绝和他们交流，拒绝他们融入，互相交融。你要是双方决裂开了，人家新音乐人做自己的音乐，你们以前的音乐人就抱着以前的歌不放，那别人肯定能取代你，成为新一代观众喜欢的音乐类型。那时候他们才是流行音乐，我们叫什么？我们叫老歌，叫传统音乐！所以还是得互相尊重，互相理解，互相包容，齐头并进才行！我们做的都是音乐这一行，好一点差一点，以后慢慢学，肯定会好起来的嘛！”

    李光民跟杨谦说这些，其实也是担心杨谦学陈茂春那些人，格局不够大。

    不过，杨谦不知道老师的想法，他只是听着老师的话，不停地点头，深以为然。

    “一起繁荣，百花齐放，才能实现华语乐坛新的春天！”

    杨谦说道。

    “对，其实做音乐也是这个道理！我不是因为市里的委托，要对贵儿戏做一个研究，写一篇文章，估计也不会看这些碟片。但看了之后也是觉得难以理解，难以接受。所以我就想，艺术究竟应该是什么样的？音乐究竟应该是什么样的？一定是写得花里胡哨，唱起来很难的才是好的音乐吗？”

    李光民敲着椅子把手，说得有些激动了。

    “不是，难听难唱的，肯定不是好的音乐，不管它有多好的立意，用了多少技巧！”

    杨谦斩钉截铁地说道。

    “是的，好的音乐，一定是老百姓喜欢的，大家都爱唱的，传唱的广的，才能成为经典！”

    李光民欣慰地笑道。

    这话，好像有点耳熟？

    杨谦略微思索，就想起了以前看过的一句话。

    “老师，我记得以前在书上看过。列夫·托尔斯泰有一句名言：‘凡最伟大的音乐、最有价值的杰作，一定广泛地被民众所理解，普遍地受民众的赞赏。’（注1）您说的这些，跟托尔斯泰说的有异曲同工之妙！”

    杨谦笑道。

    “是吗？我还能跟托尔斯泰想法一致了？我还担心我说的这些，会不会太过于绝对。”

    李光民也乐了。

    “不绝对，好的音乐，在音乐的水平上，和受观众的欢迎程度上是没有冲突的。像那些传世至今，还被很多人喜欢的古典音乐一样，他们也都是大师的作品，但在高雅的同时，能做到通俗，我觉得非常不容易，经典就应该这样不容易！

    用通俗的话来说，        能够广泛地被老百姓们喜欢的，那肯定是有它成功道理的，而即能被老百姓们喜欢，还能长长久久地被喜欢的，那就一定能成为经典！现在的短视频音乐受众广，但生命力弱，能存在人们脑海里的记忆很短暂，其实也是差在了创作的水平上。

    咱们中国以前有一个成语叫‘曲高和寡’，来自于战国时期的宋玉《对楚王问》，他虽然说曲高和寡，但未免有一点自我辩解的意思。所以，我觉得好的音乐，不能是曲高和寡，它更应该是曲高和众。”

    杨谦说道。

    “曲高和众，曲高和众，这个词说得好！”

    李光民琢磨一下，不由地赞叹起来。

    杨谦能理解这些，能够不偏不倚地对待新兴的短视频音乐，那他就放心了！

    （注1：这一句托尔斯泰的名言，摘自于丰子恺先生的散文《曲高和众》——小寒是在丰子恺先生《缘缘堂新笔》这一本书里看的。但托尔斯泰在哪本书或者在哪篇文章里说过，小寒就没找到来源了。）

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